团鬼六 绳妆馆

片名：团鬼六 绳妆馆

状态：HD

主演：谷ナオミ,東てるみ,麻吹淳子

导演：加藤文彦

语言：日语

首播：1984(日本)

更新：2023-02-12

类型：写真伦理

地区：日本

年份：1984

这部《团鬼六 绳妆馆》的故事情节让人印象深刻，《团鬼六 绳妆馆》的拍摄场景也是让人念念不忘，《团鬼六 绳妆馆》的台词对话更是语出惊人。这部影片是由导演加藤文彦执导的写真伦理，拍摄于1984年，并于日本地区上映，上映后线上线下谈论的都是这部《团鬼六 绳妆馆》的故事，《团鬼六 绳妆馆》的片头曲，《团鬼六 绳妆馆》的片尾曲，还有《团鬼六 绳妆馆》的背景音乐和演员台词。《团鬼六 绳妆馆》以日语语言的形式呈现给大家，最终成了一部好看精彩的影片。

剧情：<p><span style="font-size: 16px;"><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; 加藤文彦1984年的《SM大全集》，似乎是受当时莲实重彦的电影理论启发而拍一曲献给逝去的虐恋桃色片挽歌有点类似于1977年小沼胜的《性爱斗牛》在今天来，就相当于今敏《千女女》那样的对影史记忆持有怀伤感之情的作品甚至让人想戛纳六十周年庆的短片集锦每人一部电影》。和当年的田秀夫（今天的《午夜凶铃之父）一样，师承小原宏裕小沼胜等人、目睹虐恋桃色片厂作业的年轻副导演加藤彦还没来得及转正，日活软情色片就被新兴的AV（AdultVideo，成人录像）扼杀了存活的可能。录像逐渐取代胶片成为成人影像新载体。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　《SM大全集》收录了谷奈绪美、东美、麻吹淳子、志麻泉美主的从1974年《花与蛇》到1982年《苍白的女人》的十三部虐恋桃色片片段，并要以《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶》四片为中心。通过一名神张雨绮、嗲声嗲气呢喃着色俳句的懵懂花季少女（神宫秋生 饰）踩着轮滑进入日活影院的放映室而把多部影片联在一起。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　《SM大全集》首先好似预告片集般地对多部虐恋桃色片进行一次长达五分钟的、万花筒的蒙太奇剪辑，由一幅幅面表情说不上是痛苦还是神魂倒的受虐女性的特写镜头与有巴洛克精神的全景镜头—像一条鲜鱼似的被高高地倒于瀑布之前的麻吹淳子，从而坠的铁笼中的谷奈绪美，同一件工艺品的、下体插满束的倒挂着的志麻泉美，奔的马背上驮着一对五花大绑裸身男女，以及如同谷崎润郎《文身》所描写的新鲜刺女郎沐浴之际的伤口痛楚与碎的镜面交相辉映等等构成极富视觉冲击力的SM画面，和着令人想起那种老式侦探、悬疑片蒙太奇配乐的气势重的交响乐旋律，不啻一曲于虐恋桃色片的MV，揭开了影片的序幕。说起来，今敏动画片似乎特别钟情于这种现手法，例如他那部《红辣》的片头。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　《SM大全集》节选的、扼要剪辑《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》部影片的片段，都是可以用德哥尔摩综合症（又称人质结或人质综合症）加以解释关于绑架和囚禁的虐恋故事今天看来，《OL绳奴隶》描写的OL受男青年胁迫而在公共场合自慰的情节似乎给冢晋也的《六月之蛇》提供了少灵感。而日活虐恋桃色电史上的里程碑作品《供品夫》和有点能让人想起江户川步《虫》的《奴隶妻》之中主人公的怀旧伤感之情，同也承载了《SM大全集》本身的情绪。《SM大全集》所面临的桃色片夕阳化局面，正谷奈绪美在《奴隶妻》中饰的没落贵族。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　1980年代由于家庭录像机的普及，这一时期拍摄的日本电为了日后发行录像带的二次用而多半采取窄银幕。《SM大全集》将那些1970年代以2.35：1宽银幕拍摄的原始胶片重新裁剪为1.85：1的画面比例，从而造成了给人特写镜头很多的印象。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　影片的结局极具象征意味。作为电影放映员的少神宫寺秋生通过观赏虐恋桃片而获得了受虐意识的虚拟足。放映室的燥热与黢黑使女褪去了衣衫，不觉间就进了梦乡。可以看成御宅族的渎与臆淫行为的、让人想起井俊二《爱的捆绑》和园子《恐怖爆发》情景的、一条电影胶片像蛇一样蜿蜒着接裸身少女，水草一般地将其绕、紧缚、拥抱……在白日中完成了女体“绳化妆”，者说“花与蛇”的使命，这是日活虐恋桃色片的价值所。</span></span></p>